遍地芳菲

這是香港話劇團在二十多年前的作品，今天重新演出，其效果到底比之前的怎樣，我也不知道，只是，劇本本身卻是令人感到熱情洋溢。編劇杜國威從側面着眼編寫故事，把歷史人物和杜撰人物共冶一爐，表現出家國、夫妻、母子、朋友的情懷。再而流露其以遍地蔓生的野草比喻中國人頑強不屈特質的意思。以細緻的筆墨，從具體的角度，彰顯辛亥革命的「事所必至」，以及其「未竟全功」的深層理由。

孚正(周志輝飾)以清朝大吏的身分，「義正辭嚴」地怒斥革命志士「忘本禍國」，一方面有助立體地表現清政府內部的複雜性，更便於讓林覺民(潘燦良飾)激動地掌摑他，並藉駁斥他而酣暢淋漓地申述為什麼要捨身革命。在革命黨人中，林覺民自然是最重要的一位，他的〈與妻訣別書〉更是一代名作，但在劇中未有正面鋪寫其是可惜。

但是，由於現在已著眼寫徐保生(凌文龍飾)和其妻少卿(陳安然飾)，則杜以虛筆側寫林與其妻陳意映的感情關係，當然是合理的。

為要枝葉豐富，編者在這個波瀾壯闊的戲中，仍然花筆墨點染兩位重要歷史人物黃興和喻培倫(辛偉強飾)，前者不上場而只出其畫外音，借其子黃一歐的怨言表現黃興的公爾忘私和因之帶來的遺憾，正面帶出兒子的怨懟，我們不難見到父親的疚歉。喻培倫逼弟弟回四川家鄉事親，表現他在為國與盡孝之間的內心矛盾。

導演陳敢權順着這個突出「人情掙扎」的方向，盡量從突出角色真情着手。

任何以歷史為題材的戲本質上都是現代戲，都必有其或顯或隱的「時代性」。而這些「時代性」也是最容易消失的。回歸十年，年曆早過了千禧，重演這個作品，除了「藝術」的理由，以及紀念辛亥 (1911)一百周年以外，還有沒有一些「時代的」感興與寄托呢？

「中國人是草！」，這是編者在劇本序言的第一句說話。「野火燒不盡，春風吹又生」，反觀中國的近百年，好像都是與苦難離不開，中國人受盡苦難，國家力盡種種劫難，天災人禍，但是中國人還是可以表現出那堅強的民族性，遍地芳菲，不單要顯現群眾的力量，也要顯現那種頑強共處的意志。

然而，話得說回來，任何武裝革命，大約都必然是這樣的吧？武裝革命並不是一切，在其外其先其後的教育和文化建設，既更長遠，也更關鍵。歷史從來不是單線發展的事。福仔因在東教場看殺頭(其實是殺革命志士)而變成啞巴，而後在戲中不時以旁觀者的身分橫越舞台，其父母在風雨欲來的緊張關頭到處尋找兒子的場面，在可笑可憐之餘，創造了一層別饒意義的荒誕感，但卻是啟人深思。

轉自＜無邊界劇場＞